鲁 娜--艺术品典当局面吊诡 “亿元时代”却遇寒风
 
 

      自去年秋拍后,中国艺术品市场已进入“亿元时代”,但这无助于艺术品典当成为艺术品市场最冷的一块蛋糕:业内数据显示,全国有近4000家典当行,而从事艺术品典当业务的只占其中的千分之五——也就是20家左右,而且,这一比例还在持续缩小……


      “从全国来看,能数得上的、开展艺术品典当业务的典当行大概只有5家。”北京华夏典当企划部李春华的一句话“无情”地道出了我国艺术品典当业务的冷清。


      记者调查发现,艺术品典当市场正面临十分吊诡的局面:一方面是自去年秋拍后一直火爆的艺术品市场使得艺术品典当有很大的市场潜力;而另一方面,来自鉴定、评估等多方面的困难却正在扼杀艺术品典当业务的活力。借由艺术品典当进行融资这一愿望,在藏家和典当行看来,都还有些遥远……


      看上去很美


      在传统当铺里,古玩字画典当一直充当着主要业务的角色。然而,在现代国内典当行中,艺术品典当长期以来处于断档。随着国内艺术品投资热的不断升温,市场对于艺术品典当业务的需求越发迫切,典当行也开始尝试该业务。


      上海家鑫典当是全国第一家,也是沪上唯一一家开展名家书画典当业务的典当行。其当家人兼鉴定人——家鑫典当董事长宣家鑫系文化部文化市场发展中心艺术品评估委员会书法工作委员会委员。凭借自己在书画鉴定中的眼光及对市场行情的熟知度,自2005年8月公司成立以来,该典当行平均每月收进的书画当品库存量达 800万至1100万元。


      “受去年艺术品秋拍市场火爆的影响,从去年12月下旬开始到现在,家鑫的艺术品典当业务已经占总业务量的 25%至30%,相比于以往只占15%至20%有了很大的增长。仅元宵节后第一天上午,典当行就签下一笔包括4件书画作品、金额约达150万元的业务。” 宣家鑫分析,由于去年银行银根缩紧,许多投资者通过银行贷款出现困难,典当行于是成为投资者募集生产流动资金的重要渠道。其中,投资者藏有的艺术品扮演了短期募资的重要角色。


      另一家较为成功开展了艺术品典当业务的是北京华夏典当。据悉,其艺术品典当的业务范围包括字画、瓷器、古玩杂项等品类;在典当费率方面,也与一般民品业务费率水平保持一致,即每月4.7%,典当折率则维持在5折至9折;并组织了2/3自主培养,1/3外聘的专家鉴定团,从艺术品鉴定、评估、流通等各个方面来规避艺术品典当的风险。


      “自去年9月1日开业以来,平均每月都成功办理100笔左右的艺术品典当业务。”李春华告诉记者,“经过6个多月的实际操作,我们的业务模式已经较为成熟。”据介绍,目前,华夏典当行集中专家和客户在其崇文门和平安大街的两家分店,每周两次开展艺术品典当业务。“最多的时候,一天会接待300余位客户。艺术品典当业务占总业务的比例已经在10%以上。”


      潜力“高开”pk实践“低走”


      但是,上述两家典当行的成绩并不能概括目前国内的艺术品典当市场。记者调查发现,在“看上去很美”的市场潜力下,艺术品典当正遭遇现实吹来的寒风。


      据了解,与艺术品拍卖相比,对于半年以内的短期融资,艺术品典当在成本及时间上更具优势。按目前华夏典当行收取的息费率每月4.7%计算,10万元贷款每月息费为4700元。而同样拍卖所得的10万元则还需要付10%的手续费和17%的增值税。由此比较可知,在不另计其他费用的情况下,2.7万元的拍卖费用相当于5.7个月的典当息费。另外,艺术品典当最大的特点是手续简便,当期灵活。


      此外,除了绝当之外,通过艺术品典当,藏家并不会失去对艺术品的所有权。艺术品市场人士也分析,艺术品典当的市场集中在一些短期融资的投资者、春秋拍前“调头寸”(每逢春秋大拍,收藏爱好者会通过典当已有藏品获取资金,到拍卖会竞拍自己看中的艺术品)的藏家身上。


      然而,记者致电北京、上海和广州的典当协会却获悉,三地数百个典当行鲜有涉及艺术品典当业务。在上海,典当业龙头的华联典当行办公室负责人告诉记者,该行并没有开展艺术品典当业务;沪上另一家业务量较大的东方典当行则将艺术品典当归置于民品典当范围,“但其所占业务量比例不到1%,比如,今年2月没有一笔艺术品典当的成交业务。”该公司民品部负责人称。


      “即使有涉及该业务,也大都包含在典当行的民品业务中,其所占的业务比例非常小。”广州典当行业协会的一位负责人张先生表示。北京典当协会的一位负责人将原因归咎为:一方面,艺术品鉴定和估价存在很大困难;另一方面,进入典当的艺术品流通性有很大局限,这并不符合典当行对资金快速流动的要求。


      对此,宣家鑫也坦言,许多典当行虽然宣称业务包含书画、瓷器典当,但实际上大多“虎头蛇尾、名存实亡”。鉴定人才的缺失、艺术品投资巨大收益的背后存在相当大的鉴定风险等让典当行在该业务上实践者寥寥。


      拍卖行+典当行≠出路


      艺术品典当之所以难行,关键在于艺术品鉴定风险和流通性。因此,许多业内人士对典当行与拍卖行的合作十分看好。他们认为,由拍卖行的专业鉴定人士对艺术品进行鉴定,而典当行中绝当的当品也可以通过拍卖行拍卖以实现流通,两者业务优势互补将有益于做大艺术品典当市场。


      在这样的假设下,2009年5月7日,国内首例拍卖行与典当行合作——北京通银典当有限公司与北京歌德拍卖有限公司成为了第一个吃螃蟹者。据通银典当宣传负责人魏先生介绍,典当艺术品的客户需在歌德拍卖进行艺术品鉴定和估价,并在歌德拍卖上拍,才能够在通银典当办理质押贷款。这也就是说,如果客户并不希望所持有的艺术品上拍,将无法通过其艺术品在该典当行办理质押贷款。


      “开展业务半年来,成交的还不到10笔。”魏先生略带沮丧地表示,市场需求量很小,这与公司预期的可能有很大出入。虽然看好艺术品典当的长期市场,并表示不会放弃这一业务。但他也坦言,在某种意义上,该业务已经下马。


      “ 拍卖行虽然能够帮助典当行进行艺术品鉴定,但拍卖行只是给估价而并不能保真。”宣家鑫毫不讳言他并不看好拍卖行与典当行的合作模式。对于艺术品典当业务,上海家鑫典当行也仅经营中国书画的典当业务。因为,该行唯一鉴定师兼老板的宣家鑫只对中国书画鉴定有把握。此外,由于之前开设画廊等艺术品市场从业经历,使得宣家鑫的典当行集聚了较为稳定的客源。


      “拍卖行与典当行合作虽然能够进行互补,但是,其业务模式的不同,使得双方在合作时很难进行磨合、形成共赢。”李春华分析,此外,国内从事艺术品典当的典当行一般是在艺术品市场上具有一定背景,并且有自己专攻的领域,譬如上海家鑫典当就只做中国书画部分,而河南郑州的绿城典当行就专做瓷器典当。“上海家鑫的艺术品典当运作更像是一个不可复制的‘家庭作坊’,并没有推广的现实意义。”


      “艺术品市场有待进一步规范。具体来说,在艺术品典当的鉴定、估价等方面的尺度与规范还有待相关机构出台。”与宣家鑫的“不提倡、不反对”的立场不同的是,虽然李春华看好未来的艺术品典当市场前景,但她对其现阶段发展仍忧心忡忡。


来源:中国文化报 记者 鲁 娜

 
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