宣家鑫-超前思维在书法中的作用
 
 

      当今书坛,随着科学文化事业的繁荣,人民生活节奏、思想感情、审美观念的开拓。创新意识越来越强,流派风起云涌,产生了丰富多采的审美层次。
      过去人们普遍认为通过熟练的书写技巧和字体结构漂亮的组合而成就是佳作,强调笔笔中锋,以“用笔千古不易,至理名言(准则),已经受到了冲击。经过书法新十年的变革和对前人们艺术风格形成的总终,具备超前意识的思想,去开拓和创新,显得更为重要。
      颜真卿的成功,能给我们带来很好的启示。在唐朝经济繁荣的条件下,文人墨客醉心翰墨以遣心绪,以精采笔墨技巧为徒事。而颜真卿一改晋风,破旧立新。在波浪式、螺旋式的直线型发展形式的基础上,突破其局限形、横向开拓,从纂隶中丰富内涵,在民间艺术中吸取养料,行成了博大宏伟,雄浑质朴的风格,在当时并不被重视,直能被评为二类书家,经过漫漫的历史长河,越来越受到书家和群众的喜爱和赞赏。后人对《祭侄稿》更是如醉如痴,那随意的用笔,字里行间感情的真实流露,于内容有机的结合,真可谓是珠联璧合。罗丹说:“最纯粹的杰作是这样的,不表现什么形式,线条和颜色再找不到了,一切都溶化为思想灵魂。”而在艺术作品各种主、客观因素的有机化合之中,情感是起着既是催化剂,又是原料的重要作用。宋代朱长又在其著的《续书断》中讲道:“点如坠石,画如夏云,钩如屈金,戈如发弩,纵横肖象,低昂有态,自義、献以来,未有如公者也”。颜真卿能被后人评价之高,推上亚圣之位,也充分说明了颜真卿具有的超前和创新意识为后人所推重。颜真卿的成功具有划时代的意义。
      提起康有为,使人民首先想起的是“戊戌变法”,这场变法运动虽然仅一百零三天,就遭到保守派的镇压,但在近代史上留下了深远的意义。在从康有为的书法思想和书法风格来看,也有着积极意义的,康有为在理论中提到:“书法与治法,势变略同,”“变者,无也”。在作品中反映出笔为我用,通其意面因势利导,不重点画之亭匀,如粗服乱头,不加脂粉,有“清水出芙蓉”之态,容碑帖于一炉,有出神入化之妙,康有为的成功,使人们书法视野趋向更深更广。
      黑格尔明确指出,“每个人都是一个整体,本身就是一个世界,每个人都是一个完满有生气的人,而不是某种孤立的性格的寓言式的抽象品。”他说的“完满有生气的人,”就是“活的个性。”黑格尔的见解,都是非常深刻的给我们在书法创作中,不是能带来很好的启迪吗?在当今书坛,应有标新立异作品一席之地,让历史来鉴定之优劣。古代汉简在当时只不过是下民们皆赋的实用字体,而今人们却被这直率随意毫不做作的字体所震撼,它使人更窥探到书法艺术的真髓。
      有志献身书法艺术的探索者,必须具备良好素质和有着强烈地超前和创新意识思考要更深远,视野要更宽广。“运用之妙,存乎一心”。在书法领域中大显身手,纵横驰骋,去悟颖,让思维展开想象之翅,胡应麟说:“一悟之后,万象突会,呻吟咳睡,神采自缢。”让书法更好地体现意态和浓缩的精神内涵,具有更强的生命力,焕发出光耀夺目的神采。

书法报 作者 宣家鑫

 
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