民国书法四大流派
 
 

      中国书法艺术经过了几千年的发展与演变,其受重视程度在清朝达到了顶点,由于清朝历代皇帝对书法艺术的推崇,进而影响到了同时期的官吏、文人,使中国书法艺术在清朝时期得到了长足的发展。然而,在进入十九世纪以后,随着洋务运动的不断发展以及新型书写工具例如钢笔、铅笔等的出现,使得书写不方便的毛笔骤然遭到了冷落,一时间,中国书法艺术遇到了前所未有的危机。在这种情况下,为了保护中国的传统文化不被湮没,一批有识之士开始身体力行地带头坚持使用毛笔,积极发展书法艺术,并呼吁要将中国的这一传统国粹发扬广大。在这些人中,吴昌硕、康有为、李瑞清、郑孝胥四人与另一书法名家于右任一起,以他们高超的艺术水准和深厚的理论功底而被誉为“民国书法五大流派”。

      吴昌硕(1844-1927),初名俊,又名俊卿,字昌硕,又署仓石、苍石,号缶庐、苦铁等,浙江安吉人。我国近代金石、书、画大师,中国近代杰出的艺术家,上海画派的领袖。吴昌硕是吴派篆刻的创始人,其书法,绘画,篆刻,诗词无一不精,以篆书笔法入画,金石气十足。曾从俞樾、杨岘习辞章、训诂、书艺,与名收藏家、画家往还,多见历代名迹,因此书画篆刻俱卓尔不凡,成一大家。对近代中国艺坛产生了广泛和深刻的影响。

      吴昌硕资质十分良好,才华横溢,他能按自身条件、审美取向去接受传统,又善于变法,艺术创作路子非常宽。诗、书、画、印都有强烈的个性。在久寓上海后,他承海派之余韵,并不分门第广收弟子,逐渐形成自己的流派。

      康有为(1858--1927),广东南海人。原名祖诒,字广厦,号长素,后易号更生,晚年别署天游化人等,世称“南海先生”。是我国近代史上著名的思想家、政治家、教育家和文学艺术家,资产阶级改良主义的代表人物,清末“戊戌变法”的主要发起者。清代“碑学”书法的积极响应者和亲身实践者,是继包世臣后又一大书论家。他于光绪十五年(1889年)写成的《广艺舟双揖》,是中国书学史上继包世臣后力倡碑学,并能从理论上全面地系统地总结碑学的一部著作,提出“尊碑”之说,大力推祟汉魏六朝之碑,对后世碑派书法的兴盛有着极其深远的影响。

      康有为即是杰出的政治家、思想家,也是著名书法家及书法理论家。他竭力倡导艺术变法,曾提出“卑薄四王,推崇变法”,给民国书法、篆刻、绘画的创作、研究都带来了新的生机。同时,他所著述的百余种康氏著作也奠定了他在学术界的地位,提高了他的书法研究与创作的品位。其中,《广艺舟双楫》更是影响了整整一代书风。

      李瑞清(1867-1920),字仲麟,号梅庵,江西抚州府临川县人,近代中国著名的教育家、美术家、书法家。出身于世代书香之家,自幼酷爱书画、金石文字。清末进士,历任翰林院庶吉士、江宁提学使、江苏布政使、两江师范监督、南京学使。晚年隐居上海,自称清道人。其最善书法,所临钟鼎、汉、魏碑帖,印行甚多。擘窠大字,尤为磅礴有力。行草得黄山谷(庭坚)神髓,真书出自晋、唐。偶画山水、花卉、佛像,一以书法笔墨行之,古拙超逸。南京博物院藏有其林峦耸秀图。与湖南曾熙(农髯)并为当代两大书家。

      李瑞清的书学熔铸古今,不偏不倚,至博且精,勇开风气。他主张碑帖并重、二者不可偏废的理念传播深远,直至当代。同时,李瑞清还大力提倡艺术教育,为开近代高等师范手工图画科的第一人,培养了大量的艺术教育人材。张大千、胡小石、李仲乾、吕凤子等一大批弛名海内外的书画家皆出自其门下。

      郑孝胥(1860-1938),近代诗人,书法家。字苏堪,一字太夷,号海藏。福建省闽侯人。清光绪八年(1882年)中举人。光绪十七年,东渡日本任使馆秘书。历官总理各国事务衙门章京、京汉铁路南段总办、督办广西边务,广东按察使、湖南布政使等职。清亡后,以遗老自居,后又叛国,从溥仪出任伪满洲国国务总理,大节有亏,功不抵罪,卒被掩盖,使其书法、诗文、经著、功绩不为人所颂。郑孝胥书法工楷、隶,尤善楷书,取经欧阳询及苏轼,而得力于北魏碑版。

      郑孝胥明确提出“贬黜馆阁书体”、“卑视晋唐格辙”,认为“师古不可盲从”等四端;主张自我创造,不拘于古人之范围。将古代诗学理论中的审美取向,移植、演化为书法创作的美学思想。虽没有康有为"尊魏" 之说的强烈反响,但对流派形成与追随者有宣扬鼓动作用。

      此套《民国书法四屏》是由吴昌硕、康有为、李瑞清、郑孝胥四人各书一屏凑成,且四人所书的字体皆为各人的代表作。其中吴昌硕的石鼓文,自出新意,用笔结体,一变前人成法,力透纸背,独具风骨。线条凝炼遒劲,气度恢宏古朴,以金石气为最大特点,表现出阳刚之美;康有为的行楷以平正朴拙取境,整篇作品体势放纵,直笔含曲意富张力,字虽独立上下笔意呼应。润燥相间,浑然一体,颇有枯藤悬壁之美;李瑞清的书法,潇洒俊逸,苍劲入古,老辣洗练,神态各具,自成格局;郑孝胥所作字势偏长而苍劲朴茂豪放,很注意笔划间的轻重对比,乃是将楷法和隶法相融合后形成独特的艺术面貌。如此四屏,屏屏精彩,实属世上罕见的珍品。

 
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