国画的起源
 
 
中国画,起源古,象形字,奠基础;文与画,在当初,无歧异,本一途。

  我国夙有书画同源之说,有人认为伏羲画卦、苍颉造字,是为书画之先河。文字与画图初无歧异之分!……

彩陶盆

据史料,细推寻,新石器,彩陶存;
遗图印,留饰纹,点与线,造型真。
有人面,有鱼纹,有蛙象,有鸟纹;
有蜥蜴,有鹿群,几何图,加锯痕。
古实物,彩陶盆,一幅画,十五人:
手拉手,列舞群,配弧线,景象真。
水扬波,柳枝新,富活力,显青春;
古文物,今保存,研画史,此为根。

  旧石器时代(约60万年——1万年前),有蓝田猿人及其文化,北京猿人及其文化,丁村人及其文化,河套人及其文化,山顶洞人及其文化。新石器时代(约:1万年一4000年前),有黄河上游的仰韶文化、马家窑文化、半山马厂文化,齐家文化;黄河中游的仰韶文化、龙山文化;黄河下游的大汶口文化、龙山文化;长江下游的青莲岗文化、良渚文化;长江中游的屈家岭文化、龙山文化;北方草原的细石器文化。

  陶器是新石器时代的产物,陶器分黑陶、白陶和彩陶。在新石器时代重要遗址西安半坡村出土的彩陶上,画有互相追逐的鱼,跳跃的鹿。


人鱼纹彩陶盆(新石器时代—半坡文化;
中国历史博物馆)
舞蹈纹彩陶盆(新石器时代;
中国历史博物馆)


甘肃永靖出上的一件摹拟船形的陶壶,使我们如身处岸边,情景历历;还有青海大通上孙家寨发现的舞蹈彩盆上,绘有三组五人携手踏歌图,表现出青春的活力。它是研究中国画史的根源。

青铜器

青铜器,刻饰画,雕楼细,图案华;
攻战图,构思佳,水陆战,人复杂。
有格斗,有射杀,擂战鼓,战船划;
三百人,场面大,形态活,美入画。

  在新石器时代的晚期,辛店和龙山诸文化遗址中,发现了我国最早的青铜器,它是器物,又是工艺美术品。常见的青铜器饰纹,有晏吞纹、云雷纹、夔纹、龙纹、虎纹等,也有用人体作为装饰的花纹。双夔合成的容谷纹,尾部多上卷,极富美观。

“司母戊”铜鼎(商;中国历史博物馆)

  青铜器物上的装饰画,主题约可分为两类,一是描写贵族生活中的礼仪活动,如宴乐、射札、表祭等:一是描写水陆攻战等。赵固出土的《刻纹铜鉴》,集中表现了贵族生活的仪礼活动。图中的建筑物大约是宗庙或社,向两侧铺开了表祭、献禽、焚田、狩猎和罗网捕鱼等活动,成都百花潭出土的《嵌错图像铜壶》,有三种画面,第一层右图是所谓《竞射图》,左图是所谓《采桑图》;描写妇女登树采桑的场面,大约是表现诸后妃所行的采桑之礼。另一组持箭射侯(靶)的画面,表现了贵族“射礼”的活动:其中还有一个短装人,半跪献弓,无疑是制弓的工匠。《燕乐画像椭杯》表现了丰富的宴乐活动。高台建筑中正在饮宴,有捧豆、取肉、持勺取酒、受酒、持斛饮酒等情节。建筑侧面有鸣钟、击鼓、抚琴及舞蹈等活动。


“司母戊”铜鼎(商;中国历史博物馆)
四羊方尊(商;中国历史博物馆)


四羊方尊(商;中国历史博物馆)  另一类是描绘水陆攻战的图象,以山彪镇出上的《水陆攻战纹鉴》为代表。其他百花潭铜壶,故宫《宴乐铜壶》都有表现战争景象的图画。这些画幅中,有水陆交战、坚壁防守、云梯攻地等情节。还有描绘水战、陆战的阵势中,表现了冲锋击杀攻坚的细节。士兵有的执剑和戟,有的持戈和矛等,形象生动。洛阳金村出土的一面错金铜镜上的图象,还表现了骑兵使用短剑的情况。这些战争的图象是很真实的。它是各国诸侯贵族所发动的攻城掠地的记录,是春秋地国之际新兴的封建地主阶级意识形态的表现。

  铜器物上的装饰画,表现方法是很丰富的。从刻画人物形象的特点来说:(1)动作性强。每个人物都有一定的动作,射箭、执戈、划船、击钟、舞蹈等,都不是静止的,给人以舞蹈化的感觉。人的动作又借助于手中的器物,每个人物手里几乎都拿一件器物。如射箭者执弓,舞蹈者执矛等。即令是不拿工具的采桑者,也以手接触桑枝为媒介。宴乐中有持酒具者与未持酒器者,均以授受的活动来表现。(2)概括性强,对人物形体的刻画,十分简练。一般体态修长,武士腰宽,舞蹈者腰细。武士的四肢结构鲜明,给人以力的感觉。而且在《水陆攻战纹鉴》上,就画了29O多个栩栩如生的人物,形象生动活泼,情景真实协调,真实地反映了生活。这些艺术手法,给汉画石刻、砖刻以很大的启发和影响。
 
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