书法应重回人文传统
 
 
七月十二日,张桂光自书诗文展在广东画院开幕,多家媒体记者与其就自书诗文传统、书坛功利现象、书法创新等话题进行了一番探讨,听他坦言对当今书坛的看法与观点。延续自书诗文传统,提升精神内涵

  这次的展览名为“自书” ,即是写自己的东西。自书诗文,是古代文人之间交流的文化传统。“谈笑有鸿儒,往来无白丁” ,反映了传统的文人不管身居何位,都以腹有诗书气自华为傲的气节。现在书法应该重回文人传统,我手书我心。

  时下自书诗文的传统已日渐式微,但我觉得应该执著地坚守这份悠久的传统。2010年的时候,时任中国书协分党组成员、副秘书长的张旭光就提出“书家文人化” ,提出“自书诗文” 、“我手写我心” ,他分别给许多著名书法家写信提出这个观点,希望他们回信,然后拿这些回信出一本书法名家的书信集。这次展览,我也会展出我当时给他回信的内容。自书诗文,是中国文人的文化传统,对书法家的文化修养要求很高。我认为延续这种传统,对于提升书法家的精神内涵很有必要。我希望通过这次身体力行的“自书展览” ,吹响书法重新回归人文传统的号角。

  静对书坛功利怪圈,坚持认真写字

  当今书坛各种派别兴起,书法水平却良莠不齐,书坛存在着功利怪圈。功利性使得很多人急功近利,求捷径,跟风。比如要完美继承“二王”的字,要花很大功夫,有部分人很聪明,就是抓住名人书帖的侧面简单地进行强化,大家都可以很快把字写得像个样。但他们写隶书、行书、草书,没有转只有折,在国家、省级各种大赛上,大家都是一种字,水平都差不多。很多人写书法求速成、求捷径,只琢磨怎么参展,获奖又有什么待遇,只知道一味揣摩和跟风评委的喜好。第一名和第一百名相差不是很远,评委怎么评?所以现在书法艺术要往前推进、深入发展,就有局限。

  想要进入书法圈的年轻人,要冷静地看待书坛的功利怪圈,或许为了进入圈子尝试一些敲门砖技术,但进来之后终究要把这种技术忘了,坚持认真写字。在写字时,首先要用规范字,在各种碑帖中挑选最规范的汉字,然后要保留传统的文化元素,比如落款应在下面等。最起码不能写错别字,学问之道,以识字为先。字认错了,以此为依据的一切考证、推论都会全部落空。

  书法创新不是颠覆传统,而是百尺竿头更进一步

  我希望继承传统,多吸收古人的精华,突出地方特色。基础功就是要临摹碑帖,古代碑帖是千百年经淘汰后流传下来的,都被认为合乎书法的审美要求和法则规律,是历代书法家智慧的结晶。临摹阶段要无我,虽然临摹一样的字帖,但不同的人有不同的吸收和表达,同样学颜真卿,柳公权、苏轼、黄庭坚都受过其影响,但都有着自己个人的独特风格。所以创新应该是百尺竿头更进一步的创新,不是另起炉灶的创新,要有一个时代的很多铺垫,站在巨人肩膀上再去前进。书法创作上的创新是需要的,但创新不是人人都能达到的,不是每个人都可随意去创新,必须要有传统功夫加上个人的天赋才能完成。

  时下一种偏离传统的所谓“创新” ,拿传统视为弊病的钉头、鼠尾、蜂腰、鹤膝作为特点。用改变五官位置的办法求个人面目,颠覆传统的做法,实不可取

 
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